“在高墙与鸡蛋之间，我永远站在鸡蛋一边.     ”对人的关怀是每一种表达形式存在的根本，尤其是对那些被忽视的、被侵害的人群的关照、体察、呈现、反思，这也是这部电影的价值所在.     八九十年代是香港电影的黄金期，那个时代里香港电影的主要任务是教影院里的观众如何“遗忘”（现实），但仍然有一些电影人在做着反向的努力，帮助观众“想起”、“发现”（现实）.     人是柔弱又蠢笨的生物，自私、残忍，我们总是对世界充满了各种想当然的理解，我们认为人与人之间的差别如此分明，以至于有了“正常人”与“精神病人”这两个互斥的世界；而且两个世界之间只存在一条单向通道，即从正常人成为精神病人只需要一瞬间，而从精神病人的世界回到正常人的世界则唯有借用死亡的力量.     医学上从精神病人到正常人的通道是打开的，虽然狭窄，但我们将它堵死了，我们每个人.     “如果有人爱真实的我，也许我会有勇气正视自己.     但对我来说，这个可能性很小”，伯格曼的绝对孤独背后是对自我的探寻，只有当一个人无法对待生活与自我的时候才会将全部意义寄托于他人，但家庭作为一个特殊的社会场域和节点却需要人将自己的一部分交托出去，付出的部分无法掌握和收回，以至于会影响本来的自我.     一个看似控制欲旺盛其实是过度封闭，一个貌似内向自闭但向往无限扩张，母亲通过不停的追逐抛弃女儿的同时塑造模型，女儿则用良心的谴责让母亲匍匐于自己的痛苦之中.     大量近景镜头逼问的是观看者.     即使是面对面的控诉，至亲之间尚且无法和解，对爱与自私的戳破最真诚而无情.     每个人专注自己的痛苦，却忘了带给他人的灼烧，争吵其实也是喃喃自语.     全片最关心无法言说悲喜却困于肉体中的赫莲娜.     暮年的伯格曼最后温情的给出了一封没有终点的信法国巴黎某处共享办公室内，一名神秘杀手（迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender 饰）正静待猎物的到来.     他外表冷酷，沉默寡言，内心则絮絮不止，一遍又一遍重复着作为杀手的准则，仿佛这样才能使他有所凭依，内心安定.     然而即便如此，他准备了数日的刺杀却以失败告终.     失手之后，杀手按照既定的路线迅速撤离，并在上线的安排下躲到多米尼加的家中暂避风头.     谁知才刚踏上自家院落，他就嗅出了危险气息.     原来在此之前，早已有两名杀手踏足此地，并将杀手的妻子（索菲·夏洛特 Sophie Charlotte 饰）殴至重伤.     杀手恼羞不已，他根据仅有的线索，一路追查幕后的指使和参与者.